《長安三萬里》再現(xiàn)大唐盛世，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成國產(chǎn)動畫靈感寶藏|全球報道

【環(huán)球時報記者?張振?環(huán)球時報特約記者?董銘】近年來，國產(chǎn)動畫數(shù)量越來越多，題材也更加豐富，其中大多是古代神話改編的國風動畫。由追光動畫制作的《長安三萬里》8日正式和廣大觀眾見面，這部號稱“史上最長中國動畫”全景式展現(xiàn)開元、天寶年間的大唐盛世，李白、杜甫、高適等偉大詩人一一登上大銀幕，將《靜夜思》《將進酒》《塞上曲》《黃鶴樓》等傳世名作娓娓頌來，配合精致宏大的動畫場景，充分展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化底蘊，而這也是中國動畫創(chuàng)作者多年來取之不盡的靈感寶藏。

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《長安三萬里》可以說是一部動畫版的《唐詩三百首》，其中大量的經(jīng)典詩句、名人典故足以讓觀眾感受一場電影院中的《中國詩詞大會》。影片時長168分鐘，歷史時空跨度之大，涉及人物之多，再加上吟詩作對和金戈鐵馬的場面，看下來蕩氣回腸。與陳凱歌同樣基于盛唐歷史背景的《妖貓傳》相似，《長安三萬里》也采用倒敘的手法：由年邁的邊塞詩人高適的視角，回望他與李白傳奇的一生。

《長安三萬里》也是首部通過動畫塑造李白形象的電影，他與高適青年時的相識相知，中年時的壯志不已，暮年時的相忘于江湖，隨之展開一幅幅波瀾壯闊的歷史和人文畫卷。歷史上的高適晚年已升任節(jié)度使，而動畫中的他性格耿直，與放蕩不羈的李白形成鮮明對照，二人的人生軌跡多次交織。

影片在展現(xiàn)李白才華橫溢的同時，也并不回避他在政治上的單純，并在安史之亂、吐蕃之戰(zhàn)中展現(xiàn)歷史的復(fù)雜性，算是中國動畫片中少有的史詩格局。技術(shù)上，追光動畫再次展現(xiàn)自家獨到之處，長安、揚州的景色之美令人向往，高潮時的《將進酒》長鏡頭充滿華麗的想象力，與李白“謫仙人”的形象頗為契合，讓觀眾不知不覺中復(fù)習(xí)完半本《唐詩》。

《長安三萬里》上周末在曾經(jīng)的長安、如今的西安完成全球首映，全國大范圍點映也獲得不錯口碑，不少影院出現(xiàn)父母帶孩子一同背詩的場面。目前該片預(yù)售票房達4280萬元人民幣，淘票票想看人數(shù)35萬，周六排片率20%暫列第一。如果《長安三萬里》能夠充分利用暑期觀眾大多為青少年的特殊性，將有望獲得今年暑期檔動畫片開門紅。

回顧中國動畫史，從1941年中國第一部長片動畫《鐵扇公主》，到上海美術(shù)電影制片廠的眾多經(jīng)典作品，老一輩動畫創(chuàng)作者一直是從傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分，《大鬧天宮》《三個和尚》《金猴降妖》《九色鹿》《哪吒鬧海》《寶蓮燈》……早已成為幾代人的銀幕記憶。如今不少國產(chǎn)動畫在題材挖掘和創(chuàng)作手法上仍然受上美影的影響，例如《中國奇譚》系列開篇《小妖怪的夏天》就在二維畫面中融入中國畫技法，展現(xiàn)濃濃的“上美影”式畫風。

追光早期作品《小門神》和之后的《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》《新神榜：楊戩》等作品都是基于中國傳統(tǒng)神話打造，同時又加入“賽博朋克”等科幻元素，呈現(xiàn)“酷炫”觀感。另一家中國動畫產(chǎn)業(yè)的領(lǐng)軍者彩條屋，也是在對中國傳統(tǒng)文化的“二創(chuàng)”中獲益良多，田曉鵬的《西游記之大圣歸來》、餃子的《哪吒之魔童降世》以及后續(xù)的《姜子牙》同樣獲得成功，一舉將中國動畫的票房拉高到40億元水準，吸引大批人才和資本投入到動畫創(chuàng)作中。

不過，鑒于創(chuàng)作者的水平差異，并非所有基于傳統(tǒng)文化開發(fā)的電影都能獲得成功，像《濟公之降龍降世》《山海經(jīng)之再見怪獸》《俑之城》的反響就不太理想，但即便如此，仍然有《鐘馗》等國風動畫計劃近期上映，說明中國動畫市場足夠廣闊。同時，包括上美影等“國家隊”也在返場，今年初的《中國奇譚》讓人們看到了中國傳統(tǒng)IP的深厚積淀和動畫人才的儲備，其中基于《西游記》背景打造的《小妖怪的夏天》已經(jīng)宣布將拍成大電影上映。

中國藝術(shù)研究院副研究員、北京市文聯(lián)簽約評論家孫佳山認為，經(jīng)過世紀之交以來近30年的市場化、產(chǎn)業(yè)化改革，中國動畫電影如今已經(jīng)站在了新的歷史起點，在秉承民族風格守正的基礎(chǔ)上應(yīng)進一步大膽創(chuàng)新，充分消化、吸收世界其他國家和地區(qū)的通俗類型文化經(jīng)驗，同時積極應(yīng)用、推廣以虛擬拍攝、虛擬制作為代表的新一輪迭代周期的世界最新影像技術(shù)，進而形成屬于中國的影像藝術(shù)語言和影像行業(yè)標準。另外，中國動畫也可以不局限于傳統(tǒng)文化IP，開發(fā)諸如現(xiàn)實主義和科幻等更多題材和類型，吸引更廣泛的觀眾。