狂砸 280 億拍出個意淫大片，瘋了

這兩年的韓國電影，愈發(fā)膨脹。

投資一個比一個大，動輒就高達數(shù)百億韓元（一百億韓元約合人民幣 5300 萬）。

《勝利號》超 200 億，《貞伊》200 億，《外星 + 人》兩部共 500 億。

(資料圖)

而最近，又來了一部大片。

單片成本高達286 億韓元（約 1.5 億人民幣），成為韓影史上最貴影片。

導(dǎo)演金容華，雙人萬人次導(dǎo)演，手握兩部《與神同行》。

主演也是頂級搭配。

一個是薛景求，「忠武路三駕馬車」之一，爐火純青的演技無需多說。

另一個是都暻秀，頂流偶像成功轉(zhuǎn)型演員，曾贏得韓國青龍獎最佳新人男演員獎。

這樣的配置，魚叔自然早就十分期待。

趁著流媒體上線，這就來跟大家一起看看本片究竟如何。

《月球》

這是一部科幻片。

故事設(shè)定相當炸裂——

韓國成為第二個登月的國家。

不過，這個科幻幻的不遠。

僅僅是當下的 6 年后——2029 年。

如此近的未來設(shè)定，不免讓人心里犯嘀咕。

故事從 2024 年說起。

韓國第一艘載人月球探測器發(fā)射失事，導(dǎo)致三名宇航員罹難。

5 年后，第二艘探測器成功發(fā)射。

三名宇航員踏上了前往月球的旅程。

但，之后的登月之旅依然不順利。

飛船還未降落月球，就遭遇了意外事故。

兩名宇航員不幸遇難。

只剩下一名年輕宇航員，也就是主人公黃善宇（都暻秀飾）。

登月任務(wù)再次受挫。

擺在眼前的，似乎只剩下把黃善宇救回來這一條路。

為此，總部找回了前主任金載國（薛景求飾），請求他幫忙救回黃善宇。

但另一邊，黃善宇卻不愿回去。

他毅然決定要將登月任務(wù)完成到底。

不想讓團隊多年的努力和兩位隊友的犧牲，白白浪費。

一人獨自登月，必然危險重重。

黃善宇雖然最終成功踏上月球表面，但能否平安返回，也成了最大懸念。

單論特效水平，《月球》呈現(xiàn)的效果相當出色。

超兩小時的片長中，能看到 286 億韓元都花在了哪里。

初見登月探測器，就是一個長鏡頭，全面展現(xiàn)了航天器構(gòu)造和三位隊員的情況。

太空災(zāi)難的特效，也有有模有樣。

燃料泄漏導(dǎo)致爆炸，兩位宇航員先后遇難。

爆炸的沖擊力，和慣性拖拽的失重感，都表現(xiàn)得不錯。

登陸月球后，各種場面幾乎都是明晃晃告訴你「這里花了大錢」。

空曠孤寂的月球表面，有內(nèi)味了。

一砸一坑的隕石雨，火光四濺。

近距離的場景，更是視聽感炸裂。

隕石沖撞，月面震動，濺起巨大塵埃。

于是，我們又見到了「月球飆車」。

生死時速下，還玩了出漂移。

以上，對整部電影來說還只是小小一部分。

作為一部科幻片，《月球》在特效上確實沒有拉胯。

擔得起「年度最貴韓影」的稱號。

不過，科幻片并不能只有特效。

故事上能不能讓觀眾看得爽，又是另一回事了。

《月球》的野心一目了然——比肩好萊塢。

在「科幻電影」這個代表電影工業(yè)最高水準的領(lǐng)域，極力做到最好。

但問題是，錢砸夠了，新意卻不夠。

電影中的不少特效鏡頭，有明顯借鑒好萊塢大片的意思。

太空災(zāi)難的長鏡頭，很容易讓人聯(lián)想到《地心引力》。

故事上，也讓人似曾相識。

導(dǎo)演一直聲稱《月球》是原創(chuàng)故事。

但不少人懷疑電影借鑒了熱門漫畫《獨行月球》。

后者曾被我們改編成同名電影，沈騰主演的那部。

只看電影簡介，確實與漫畫里的劇情莫名相似。

都是地球上的一個人努力拯救困在月球上的一個人。

到底是不是原創(chuàng)，目前仍沒有定論。

但有一點是確定的，就是這個故事很糟糕。

邏輯經(jīng)不起推敲，情感也難以觸動。

首先，這個登月團隊非常不專業(yè)。

最難忍的就是男主角。

電影中設(shè)定是專業(yè)尖子生，但表現(xiàn)卻像是個吊車尾。

出場第一幕，就因為在機艙內(nèi)大驚小怪而被隊友吐槽為「工具人」。

之后的種種表現(xiàn)，都在實錘他「工具人」的身份。

看到同伴遇難，他立馬驚慌失措。

先是宇航服取不下來，之后還試圖在沒穿宇航服的情況下直接開艙門。

還有后來的太空對接。

對接還沒完全好，里面他就脫了裝備，準備換艙了。

再有后來遇到受傷、飛船損壞等難題。

黃善宇的表現(xiàn)都讓人咂舌：垂頭喪氣，小聲嘀咕。

而先前指揮部對他的評價是，身體和心理素質(zhì)過硬。

如此的表現(xiàn)，實在讓人大跌眼鏡。

在大眾眼中，航天員應(yīng)該是萬中挑一的精英群體。

但是，黃善宇卻屢屢犯著低級錯誤。

仿佛一個專業(yè)不精，只會嘴上逞強的學(xué)徒。

同樣不專業(yè)的，還有地面指揮部。

如果有問題，會有人選擇三十分鐘知情不報。

如果要說事，一定是轉(zhuǎn)身看向領(lǐng)導(dǎo)并大聲喊出。

如果出意外，那么所有人都會像看戲一樣站著不動。

最離譜的是，那場巨大的隕石雨，居然整個指揮部沒人觀測到。

還是跟著金載國一起來的小女孩，無意間看到的。

敢情一幫頂尖科技人才，比不過一個業(yè)余女孩。

但凡導(dǎo)演編劇看過真實的太空指揮室直播，也不至于拍成這個樣子。

其次，故事情節(jié)毫無合理性。

太空中的每場災(zāi)難和失誤，都顯得非常降智。

比如開頭兩位犧牲的隊友。

實際上，因為太陽風暴，地面指揮部早就要求他們停止艙外作業(yè)。

但他們偏偏自帶反骨，不聽指令。

結(jié)果自己害死了自己。

到了后面我才逐漸意識到，這三人之所以能組隊，也許都是因為反骨。

地面上正想辦法救黃善宇回來，黃善宇卻執(zhí)意要登月。

指揮部還說管不了他。

于是，所有人都任由黃善宇獨自進行這個極其冒險的任務(wù)。

而他一意孤行的理由也很離譜。

因為想到犧牲的同伴曾說，到了月球上再給女兒起名字。

于是，感情上的觸動成了他登月的全部勇氣。

用感情牌來掩蓋邏輯上的漏洞，這樣的處理方式在片中達到了泛濫的地步。

黃善宇對登月的執(zhí)念來自于對隊友的愧疚。

因而之后登月成功后的全民歡呼，成了不合理劇情的遮羞布。

還有之后的救援危機。

為了重振黃善宇的生存意志，金載國當著所有人面來了一出自曝。

原來，5 年前的事故，自己也有責任。

他事先知曉航天器的設(shè)計缺陷，但知情不報，導(dǎo)致災(zāi)難發(fā)生。

黃善宇聽完立馬有了動力，最終完成救援任務(wù)。

你看，這一套套行為邏輯合理嗎？

感情用事，工作違規(guī)。

這哪里是搞登月計劃，哪里是搞科研工程。

不僅韓國航天團隊不專業(yè)，其他團隊也被刻畫得毫不專業(yè)。

正如最后一場危機的解決。

居然是靠 NASA 里的韓裔指揮官發(fā)表一場煽情演講，說服其他宇航員，來幫助黃善宇。

而且，她也是違規(guī)操作。

最終卻因為這一「功績」，被提升為 NASA 的新局長。

看不懂，但我大為震撼。

NASA 選拔，難道看的是口才和反骨，不是技術(shù)嗎？

強行上價值，試圖拔高到國際人道主義的境界。

可惜，一系列情節(jié)上的 BUG，使得片中的角色塑造很單薄，情感層面也很難打動人。

作為觀眾，感受到的只有尷尬和刻意。

如此的陣容和投資，最終淪為一部漏洞百出的年度笑話。

頂級大片《月球》，一開始是被韓國電影界寄予厚望的。

但沒想到，上映后全面潰敗。

23 天，觀影人次才破 50 萬，而損益點則為 640 萬人次。

可謂虧得個精光。

口碑也是稀爛。

豆瓣評分僅有5.3。

僅好于 11% 的科幻片。

這幾年，諸多韓國大片接連撲街。

其中有不少，都涉及科幻元素。

比如 2021 年的《徐福》《勝利號》《寂靜之海》，2022 年的《外星 + 人》，今年的《貞伊》等。

名導(dǎo) + 大明星 + 大投資。

看似一臉爆款相，結(jié)果都是一敗涂地。

實際上，「科幻題材」一直都不是韓國電影的長項。

縱觀過去二十多年里的韓國電影，出色的大體有兩種。

一類是敢于社會批判、挖掘人性的犯罪片。

另一類是著重細膩情感、催人淚下的溫情片。

科幻、奇幻領(lǐng)域，韓國一直以來都缺乏成功的經(jīng)驗。

而隨著這幾年在全球崛起，韓國電影人可能是有一些膨脹，也可能是推陳出新，開始接二連三的挑戰(zhàn)幻想類大制作。

但，絕大多數(shù)都口碑翻車，票房撲街。

歸根結(jié)底，還是因為在劇作上亂了方寸。

常常腦洞大開，特效亂飛，但故事的合理性卻蕩然無存。

不僅丟失了曾經(jīng)的特長，也沒能在新領(lǐng)域結(jié)出勝果。

反觀韓劇這邊，倒是保持了自己的特色。

就拿最近大火的韓劇《超異能族》來說。

表面上，也是學(xué)的好萊塢超英題材。

而且強卡司，高投資，大量特效，一個不落。

但這回沒有翻車，反而口碑和熱度雙豐收。

魚叔一路追看，發(fā)現(xiàn)了其中的奧秘。

雖然披著超英大片的外衣，其內(nèi)核還是韓國影視做擅長的那些絕招——

甜美的愛情，動人的親情，陰暗的權(quán)謀，緊張的南北關(guān)系 ……

它并沒有讓腦洞設(shè)定喧賓奪主，故事的主線依然是返璞歸真的情感關(guān)系。

遺憾的是，多數(shù)追求韓國大片夢的創(chuàng)作者，沒能意識到這一點。

且隨著《月球》等大片接連的翻車，已經(jīng)讓許多人對韓國電影的未來漸漸看衰。

魚叔很是希望《月球》的失利能成為韓國電影人的一大教訓(xùn)。

一味地追求高概念、大成本，只會誤入歧途。

追求創(chuàng)新，并不一定要將過去的成功經(jīng)驗，丟得一干二凈。

即便是科幻片，也離不開現(xiàn)實的依托。

畢竟，韓國電影人一直給世界帶來的驚喜，并非空大的幻夢。

而是現(xiàn)實的反思。

全文完。

助理編輯：噠噠